۹٬۹۳۱
ویرایش
کاربر:Safa/3صفحه تمرین: تفاوت میان نسخه‌ها
پرش به ناوبری
پرش به جستجو
بدون خلاصۀ ویرایش
بدون خلاصۀ ویرایش |
بدون خلاصۀ ویرایش |
||
| خط ۷۷: | خط ۷۷: | ||
}} | }} | ||
'''اویگن برتولت فریدریش برشت،''' ( Eugen Berthold Friedrich Brecht) زاده‌ی دهم فوریه ۱۸۹۸ آگسبورگ آلمان، نویسنده‌ی انقلابی چپ، نخستین تلاش‌های ادبی وی به‌صورت شعر و نمایشنامه در سال‌های تحصیل در دبیرستان و پانزده‌سالگی بود. برشت در سال ۱۹۱۷ به تحصیل فلسفه در دانشگاه مونیخ پرداخت، اما یک‌ترم بعد رشته‌ی تحصیلی خود را به پزشکی تغییر داد. مدت کوتاهی پس‌ازآن، در جریان ناآرامی‌های انقلاب ۱۹۱۸ آلمان، از تحصیل دست کشید و به‌عنوان بهیار به خدمت سربازی رفت. برشت در این ایام طرفدار جناح چپ سوسیال دمکراسی آلمان و در شهر آگسبورگ عضو شورای کارگران و سربازان بود. سرانجام در شامگاه ۱۴ آگوست ۱۹۵۶ به علت بیماری قلبی مزمن درگذشت. | '''اویگن برتولت فریدریش برشت،''' (Eugen Berthold Friedrich Brecht) زاده‌ی دهم فوریه ۱۸۹۸ در آگسبورگ آلمان، نویسنده‌ی انقلابی چپ، نخستین تلاش‌های ادبی وی به‌صورت شعر و نمایشنامه در سال‌های تحصیل در دبیرستان و پانزده‌سالگی بود. برشت در سال ۱۹۱۷ به تحصیل فلسفه در دانشگاه مونیخ پرداخت، اما یک‌ترم بعد رشته‌ی تحصیلی خود را به پزشکی تغییر داد. مدت کوتاهی پس‌ازآن، در جریان ناآرامی‌های انقلاب ۱۹۱۸ آلمان، از تحصیل دست کشید و به‌عنوان بهیار به خدمت سربازی رفت. | ||
برشت از سال ۱۹۱۷ وارد رابطه‌ای عاطفی با پائولا شد که حاصل آن پسری بنام فرانک بود که در جریان جنگ جهانی دوم در جبهه‌ی شرقی حین جنگ بنفع نازی‌ها کشته شد.<ref>[https://taaghche.com/author/%D8%A8%D8%B1%D8%AA%D9%88%D9%84%D8%AA-%D8%A8%D8%B1%D8%B4%D8%AA سایت طاقچه بیوگرافی برشت]</ref> | |||
برشت در این ایام طرفدار جناح چپ سوسیال دمکراسی آلمان و در شهر آگسبورگ عضو شورای کارگران و سربازان بود. سرانجام در شامگاه ۱۴ آگوست ۱۹۵۶ به علت بیماری قلبی مزمن درگذشت. | |||
برتولت برشت، بیش از یک قرن در صدر مکتب ادبی سوسیالیسم و کمونیسم قرار دارد و بعنوان یکی از بزرگترین کارگردانان صاحب سبک دنیا در تئاتر شناخته میشود. | |||
== گاهشمار زندگی برتولت برشت == | == گاهشمار زندگی برتولت برشت == | ||
اویگن برتولد برشت، متولد دهم فوریه ۱۸۹۸ در خانواده‌‌ای مرفه در آگسبورگ آلمان، پدرش کاتولیک و کارمند کارخانه کاغذسازی بود که بعدها مدیرعامل آنجا شد. مادرش پروتستان و مذهبی بود که به همراه مادربزرگ برشت روی او در کودکی تاثیر زیادی داشت. به همین دلیل وی با کتاب مقدس در همان زمان آشنا شد که بعدها در قلم وی تاثیر گذاشت. | |||
در ۱۶ سالگی برتولت برشت جنگ جهانی اول آغاز شد، این جنگ ابتدا روی وی تاثیر هیجانی داشت اما با دیدن هم‌نسلان مجروح و خونینش مقاله‌ای بر ضد جنگ نوشت که تا آستانه اخراج از مدرسه پیش رفت. سال ۱۹۱۷ به توصیه پدرش دوره‌ی پزشکی دانشگاه مونیخ را آغاز کرد تا با این بهانه از جنگ دور بماند. در همین ایام درام را نزد آرتور کوتشر آموخت و پس از بازگشت به آکسبورگ در سال ۱۹۱۸ به ارتش فرا‌خوانده شد. و بعنوان نیروی امدادگر وارد میادین جنگ شد اما جنگ یک ماه بعد تمام شد. حین جنگ، در بیمارستان‌های ارتش از مشاهده اوضاع دردناک و محیط خفقان‌آور بیمارستان صحرایی تجربه تلخی بدست آورد و هر گونه احساس ناسیونالیستی را نادر و دروغین خواند و صاحب روحی پرخاشگر شد. | |||
در سال ۱۹۱۹ در انقلاب دموكراتيك شرکت کرد که آن نیز دچار شکست شد . شکست این نهضت و پریشانی محیط بعد ازجنگ به برشت خشونت کلام و نیش‌خند تند و زننده‌ای بخشید که در اولین اشعارش پیدا شد. در این مدت به سرودن شعر پرداخت وشعرهای خود را همراه با نواختن گیتار می‌خواند. این اشعار بعدها در اولین دیوان تغزلی برشت با عنوان کتاب دعای خانگی آماده شد، شامل پنجاه موعظه که در ۱۹۲۷ منتشر شد و به سبب بی‌پروائی رسوائی بزرگی ایجاد کرد. | |||
بعد از آن برشت به نمایشنامه‌نویسی مشغول شد که آنها نیزحاصل روح مضطرب و سرشار از عصيان او بود. در بیست سالگی نمایشنامه معروف خود بعل را نوشت. بعل خدای اساطیری شرقی بود و مظهر قساوت که بعضی از صفات نویسنده را مانند بی‌اعتنائی به قراردادهای کهنه اخلاقی و اجتماعی آشکارمی کرد. دومین نمایشنامه برشت آوای طبلها در شب در ۱۹۱۹ نوشته شد. | |||
آوای طبلها در شب در ۱۹۲۲ در مونیخ روی صحنه رفت و به دریافت جایزه کلایست نائل شد نمایشنامه در جنگل شهرها در ۱۹۲۳ در مونیخ اجراشد. موضوع آن تلاش دو انسان است برای نزديك شدن به یکدیگر، تلاشی چون پیکاری سخت که خاصل آن نابودی دو طرف است . | |||
برتولت برشت در ۱۹۲۴ در برلین ساکن شد و در همه زمینه های هنری مانند تئاتر، اپرا، شعر، داستان کوتاه مقامه و نقد هنری به فعالیت پرداخت و در تئاتر آلمان به عنوان مشاور ادبی مشغول شد. با فلسفه مارکس آشنا شد و درباره تئاتر سیاسی تجربه هائی بدست آورد و با موسیقی دانانی چون کورت وایل همکاری خود را آغاز کرد. نمایشنامه آدم آدم است را در ۱۹۲۶ بر صحنه آورد که در آن اولین بار موضوع تغییر و تحول بشر را مطرح کرده بود، تحول شخصیت آدمی بود. برشت معتقد است که همه چیز در جهان دگرگون می شود و هیچ شخصیتی ثابت نمی‌ماند. | |||
آدم آدم است نخستین نمایشنامه ای است که برشت به وسیله آن مستقیما با تماشاگر ارتباط برقرار می کند . برش در این نمایشنامه از حکومتهای امپراتوری و جامعه سرمایه داری هجو تندی ساخته است. در ۱۹۲۶ اپرای سه پولی در برلین به نمایش درآمد که وایل آهنگ آن را ساخته بود . | |||
نمایشنامه که اقتباسی بود از «اپرای گدا» اثر جان کی که پیروزی بزرگی در آلمان و خارج از آن بدست آورد و موجب شهرت جهانی برشت شد. قهرمان نمایشنامه فردی است به نام مکی مسر که برای توفیق در هر کار، اگر چه کارهای ناشایست باشد، هشیاری و تیز بینی را شرط اصلی می داند. پس با بزرگان می نشیند، بزرگی می آموزد و خود را از هر جهت آماده می سازد، آنگاه با موقع شناسی و زیرکی به دزدی و جنایت دست می زند، بی آنکه هرگز در حین عمل دیده شود، در اخر نیز که گرفتار می شود و محکوم به اعدام می شود، در آخرین لحظه از طرف ملکه انگلستان بخشوده می شود . | |||
برتولت برشت در این اپرا تحت تأثیر فرانسوا ويون شاعر فرانسوی قرار گرفته و موسیقی نیز در توفیق آن سهم مهمی داشته است. در۱۹۲۷ برشت و وایل در جشنواره بادن کمدی موزیکال ماهاگونی را عرضه کردند و در ۱۹۳۰ آن را توسعه داده و در سه پرده با عنوان عظمت و انحطاط شهر ماهاگونی بر صحنه آوردند. | |||
این نمایشنامه بحران اقتصادی اروپا را در آن زمان و قدرت اهریمنی پول را نشان میدهد. برشت در ۱۹۲۸ با هلنه وایگل ، هنر پیشه اتریشی ازدواج کرد که پیوسته برای اوهمسری دلسوز و فداکار بود. از ۱۹۲۹ برشت به نهضت مارکسیست نزديك شد و از آن برای خلق يك رشته نمایشنامه های آموزشی و ارشادی الهام گرفت. این نمایشنامه ها اغلب کوتاه و تك پرده ای بود و بر حسب سن شاگردان مورد نظر نویسنده تغییر می کرد، شاگردانی که بر حسب تصادف ممکن بود جزو بازیگران یا تماشاگران باشند . | |||
برتولت برشت پس از آن با کمک دوستان و همسرش گروهی نمایشی تشکیل داد که هدفش به اجرا در آوردن آثار شخصی او به دلخواه بود و او خود می توانست در عین حال نویسنده و کارگردان و مربی گروه باشد. نخستین بار از داستان «مادر» اثر ماکسيم گورکی اقتباسی آزاد کرد که نمایش آن چندین بار از طرف مقامات سانسور قطع گردید . | |||
برشت به سبب روش ضد نازی و ضد هیتلری در ۱۹۳۳، ناچار به ترک وطن شد. آثارش در آلمان سوزانده شد و تابعیت آلمانی او گرفته شد. در این میان برشت بهترین آثارش را در یك سلسله مجموعه نمایشی با عنوان کلی تحقیقات به منتشر کرد. بعد از در آلمان، ابتدا به فرانسه رفت و در آنجا نمایشنامه تفنگهای خانم کرار را نوشت که نمایشنامه ای تک پرده ای بود برای داوطلبان آلمانی جنگ اسپانیا، پس از فرانسه، برشت به دانمارك رفت و زندگی فعالانه ای در سیاست شروع کرد، با مهاجران آلمانی رابطه ایجاد کرد و از وضع داخلی کشورش اطلاعاتی بدست آورد . | |||
این نمایشنامه بحران اقتصادی اروپا را در آن زمان و قدرت اهریمنی پول را نشان میدهد. برشت در ۱۹۲۸ با هلنه وایگل ، هنر پیشه اتریشی ازدواج کرد که پیوسته برای اوهمسری دلسوز و فداکار بود. از ۱۹۲۹ برشت به نهضت مارکسیست نزديك شد و از آن برای خلق يك رشته نمایشنامه های آموزشی و ارشادی الهام گرفت. این نمایشنامه ها اغلب کوتاه و تك پرده ای بود و بر حسب سن شاگردان مورد نظر نویسنده تغییر می کرد، شاگردانی که بر حسب تصادف ممکن بود جزو بازیگران یا تماشاگران باشند . | |||
برتولت برشت پس از آن با کمک دوستان و همسرش گروهی نمایشی تشکیل داد که هدفش به اجرا در آوردن آثار شخصی او به دلخواه بود و او خود می توانست در عین حال نویسنده و کارگردان و مربی گروه باشد. نخستین بار از داستان «مادر» اثر ماکسيم گورکی اقتباسی آزاد کرد که نمایش آن چندین بار از طرف مقامات سانسور قطع گردید . | |||
برشت به سبب روش ضد نازی و ضد هیتلری در ۱۹۳۳، ناچار به ترک وطن شد. آثارش در آلمان سوزانده شد و تابعیت آلمانی او گرفته شد. در این میان برشت بهترین آثارش را در یك سلسله مجموعه نمایشی با عنوان کلی تحقیقات به منتشر کرد. بعد از در آلمان، ابتدا به فرانسه رفت و در آنجا نمایشنامه تفنگهای خانم کرار را نوشت که نمایشنامه ای تک پرده ای بود برای داوطلبان آلمانی جنگ اسپانیا، پس از فرانسه، برشت به دانمارك رفت و زندگی فعالانه ای در سیاست شروع کرد، با مهاجران آلمانی رابطه ایجاد کرد و از وضع داخلی کشورش اطلاعاتی بدست آورد. | |||
روی هم رفته این آثار را بر حسب تحولاتی که یافته می توان به سه دوره تقسیم کرد : در دوره اول آثار بر شت پر جلوه و سرشار از واقعیت بود و در مجموع به طور خارق العاده غنی، مانند ترانه ها، منظومه ها، حكايتها، تفسيرها و حرکات نمایشی به معنی خاص بودند. در دوره دوم، دهه سی، برشت به نمایشنامه های آموزشی مشغول بود که حالتی جدی و خشک تر داشت، با عمق بسیار در اصول عقاید و اندیشه ها همراه بود . دوره سوم، دوره ادغام نظریه ها و فرضیه هاست که در شاهکارهای بزرگش نمودار می گردد، شاهکارهائی که بیشتر در کشورهای اسکاندیناوی پایان یافت . | |||
تئاتر برشت تئاتر مبارزه است و جنبه اصولی و ارشادی آن بر جنبه تفریحی غالب است. برشت تئاتر حماسی را جانشین تئاتر دراماتيك و سنتی کرد که هدفش برانگیختن قوه خیال تماشاگر و افسون او بوده است . | |||
برشت رابطه خود را با قوه افسونگری نمایش قطع می کند تا بتواند روح قضاوت و نقد را در تماشاگر به کار اندازد. در نظر برشت بهترین نمایشنامه آن نیست که پیچیدگی فراوان داشته و صحنه ها فقط برای آن ساخته شده باشد که در حین بازی گره به کار بیندازد و سرانجام گره گشائی کند، بهترین صحنه ها آن است که به خودی خود و جداگانه ارزشمند باشد. | |||
از اینجاست که برشت فنون خاصی را در نمایش به کار می برد که بر زمینه تأثیر تغییر محیط قرار گرفته باشد و به طور مداوم قوه خیال تماشاگر را از کار بیندازد. برشت توده مردم و تماشاگر را در نمایش همراه می کند و از آنان مردمی منتقد و نکته بین می سازد، دور از هر گونه صحنه آرائی فریبنده او نمایشی را خلق می کند که تصویر گری نکته ها در آن حرف نخست را بزند . | |||
از نظر برشت توده وسیع مردم خود واقعیت زندگی اجتماعی و سیاسی است که در تئاتر وارد می شود و ناچار است شعور و ادراك خود را به کار اندازد، اما باید گفت که برشت هر جا نمایش را در معرض خطر موعظه سیاسی یا اجتماعی می بیند، بلافاصله به آن رنگی واقع بینانه و طبیعی و ساده می بخشد و این قدرت ناشی از ادراك خاص او در پرداخت و فنون بازی و صحنه است که وقتی با نبوغ نویسندگی او ترکیب میشود، او را بزرگترین نمایشنامه نویس معاصر آلمان می کند. وی به تاریخ 14 اوت 1956 در برلین شرقی از دنیا رفت. | |||
==ابعاد شخصیت برتولت برشت== | |||
==آثار برتولت برشت== | ==آثار برتولت برشت== | ||
* | |||
* | * بعل | ||
* | * آوای طبل در شب | ||
* | * در جنگل شهر | ||
* | * مادر | ||
* | * ارباب پونتیلا و نوکرش ماتی | ||
* | * دایره گچی قفقازی | ||
* | * زن نیک ایالت سچوان | ||
* | * ننه دلاور و فرزندان او | ||
* | * زندگی گالیله | ||
* | * ترس و نکبت رایش سوم | ||
* | * کله گردها و کله تیزها | ||
* استثناء و قاعده | |||
* آنکه گفت آری و آنکه گفت نه | |||
* اپرای سه پنی | |||
* آدم آدم است | |||
* عظمت و انحطاط شهر ماهاگونی | |||
* محاکمهٔ ژان دارک در روان | |||
* تفنگهای ننه کارار | |||
* توراندخت یا کنگرهٔ ماست‌مالی‌کنندگان | |||
=== '''مروری بر آثار برتولت برشت''' === | |||
برشت را همه به نمایشنامه ها و قدرت بالای او در کارگردانی تئاتر می شناسند. شاید اگر علاقمند تئاتر بوده باشید و در یکی از کلاس های مربوط به بازیگری تئاتر رفته باشید ، حتما واژه ی متد برشت به گوشتان خورده است و در باب آن چیزهای بسیاری شنیده اید. اما برشت ، علاوه بر قدرت بالا در زمینه ی کارهای تئاتری ، یک شاعر بی نظیر نیز بود. او شعرهای بسیار جاودانی گفته است که شاید در ایران کمتر مورد توجه قرار گرفته است ، اما در تاریخ ادبیات جهان شعرهای بسیار ارزنده ای می باشند. در ادامه شعری از او را با هم مطالعه می کنیم تا که با این وجه از زندگی ادبی او نیز آشنا شویم. | |||
در حیاط | |||
درخت آلویی هست! | |||
درختی کوچک؛ | |||
که کسی باورش ندارد! | |||
دستی به او نمی‌رسد؛ | |||
نرده‌ها احاطه‌اش کرده‌اند. | |||
دلش می‌خواهد رشد کند | |||
درخت کوچک! | |||
آری، | |||
دلش می‌خواهد رشد کند؛ | |||
و برای کسی مهم نیست | |||
سهم اندکش از آفتاب! | |||
چه کسی باور می‌کند | |||
آلو بودن درخت را | |||
وقتی یک دانه آلو ندارد؟ | |||
اما تو می‌توانی؛ | |||
وقتی متوجه برگ‌هایش باشی! | |||
==گاهشمار زندگی برتولت برشت== | ==گاهشمار زندگی برتولت برشت== | ||